• 課題曲：（�T）道祖神の詩　作曲：福島　弘和
• 自由曲：スタートレック・ファーストコンタクト　作曲：Ｇ・ゴールドスミス

　２年前に演奏した課題曲「稲穂の波」の作曲の福島弘和さんの曲を再び取り上げることにしました。 この人の曲にはなんとなく惹きつけられてしまうところがあるようです。
”道祖神”と言うのは沖縄では”愛”の神様らしく、そのテーマの為に沖縄の音階を用いています。
（琉球音階・・・・音階の第２音、第６音が無い５音階）
しかし、これはあくまでも音階が沖縄のものを用いているだけであって、だからといってこの曲が ”沖縄風”の楽曲と考えるのは少々早合点というもののようです。
曲を描いている手法そのものは私達が馴染んでいるスタンダードな音楽話法（＝手法）です。
沖縄地方の伝説の神を題材にその”心”をイメージした曲であって、決して風土的なものを描こうと したものとは言えないのではないのでしょう？
ある機会に「言葉は方言、イントネーションは標準語」との私の私評に別課題曲「をどり唄」の作曲者 より「全くその通り」だと賛同頂いた事がありましたが、この曲でも似たようなものを感じます。

全体の構成は、スケルツォ風の速い走句（１６分音符主体の箇所）で作られている部分と対照的な歌う 部分、若干の経過部分を経て緩徐部分では、ＡＬＬＥＧＲＯの第２主題を変形させたものがユーフォニウム でもって歌いこまれる。後半はスケルツォ風の音楽が簡潔に再現された後一気呵成に終結する。

技術的には大きく言って２つの課題があります。
第一に、冒頭からのスケルツォ風の音楽の１６分音符の粒やタッチを如何に揃えるか悩まされそうです。 サウンドやタッチ、運指の不揃いがそのままサウンドの荒さになって表面化しなければいいのですが・・。 この辺はじっくり腰を据えて取り組まなければいけないでしょう。
第２は音程です。特に中間部で顕著ですが、この曲では臨時記号により音階に変化を与えている箇所が 目立ちます。吹き手の頭の中に譜面づらの音階がきちんとインプットされていないと、音色、音程ともに 不安定な響きを聴かされる羽目になってしまいます。
吹き手がまずは口できちんと音程を意識して歌えるようにするのが肝要でしょう。練習ではそういった 箇所での該当する音への意識を付けさせることからしなければいけないでしょう。
（指揮者：烏山談）

　他では前例が珍しくないくらいありますが、うちでは初めて映画音楽を自由曲として取り上げます。 しかし、音楽的な手法そのものはクラシカルなものですから特に奇をてらったものとは考えていません。

スタートレックは１９６０年代から続くＴＶの超ヒットシリーズのアメリカのＳＦドラマです。
昔は「宇宙大作戦」として放映されていたのを観て育った方も多くいるのではないでしょうか？
その後は「ネクスト・ジェネレーション」（邦題＝新・スタートレック）「ＤＥＥＰ　ＳＰＡＣＥ９」 「ヴォイジャー」と好評のうちに続いています。
「ファーストコンタクト」は劇場用シリーズの第８作目（１９９８年公開）で、宿敵ボーグが過去の 地球にタイムスリップし、後の科学進歩に大きい影響を持つ異星人との初めての接触（ファーストコン タクト）を無きものにしようと企てるのに対するピカード艦長達クルーの大活躍を描くストーリーです。
音楽は映画音楽の巨匠、ジェリー・ゴールドスミスが相変わらず冴えた音楽をつけてくれてました。

今回使用の楽譜では、ファンにはお馴染みのテーマ曲と、バルカン星人とのファーストコンタクトのシーン の音楽とで構成されています。
技術的には、木管に若干のスケールがあるぐらいで目立って難しいものではありません。だからこそ各パート には完璧を期して仕上げて欲しいものです。そして、その段階から吹き方や、音程はもちろん色合いや雰囲気 と言ったところまで及んでいきたいと思います。
才人ゴールドスミスが書いている音楽だけに単純に派手に鳴れば良いものではありませんので、特に金管 の人達にはなにかと注文を多く出しそうです。
いずれにせよ、こういう曲を格好良く、安定感バッチリで響かせてみたいものです。
使用の楽譜は磯崎敦博氏編曲のもので、サウンドトラックの原曲を充分意識してトランスクリプトされています。
（指揮者：烏山談）